凱·克里斯蒂安森

丹麥家具設計的戰後世代之一。近年他的作品由日本的工廠重新投產，Paperknife 是最常被提起的一件。

這件事值得單獨談。

丹麥的圖，日本的手。跨地生產通常會在幾年內走樣——比例被成本微調、材料被替換、細節被簡化。原因不是惡意，是每一次「這樣比較好做」累積起來。

沒有走樣，代表工廠那一端有人堅持過。

一件好家具需要兩邊都不讓步。這也是《吾物》把設計師與製造者視為兩條獨立權威軸的原因。